19世纪末期日本诗人？
俳句，是日本的一种古典短诗，
类似中国的绝句，
形式上仅由十七个字音组成。
俳句大多有“禅”的意味，
并与侘寂、幽玄等日式美学相通。
我知道这世界，本如露水般短暂。
然而，然而。
——小林一茶
小林一茶是日本江户时期日本俳人。
他才华绝人却一生坎坷，3岁丧母，父亲续弦后，继母将其赶出家门。
61岁时妻子去逝，他所生三男一女，全部早夭。
这首俳句，就写在他的小女儿死去的时候。
故乡呀，挨着碰着，
都是带刺的花。
——小林一茶
唯我在此，唯我在此 ，雪落下。
——小林一茶
我们在世上 ，
边看繁华 ，边朝地狱走去。
——小林一茶
蔷薇开处处，想似当年故乡路。
——与谢芜村
与谢芜村20岁时丧失全部家产，漂泊至江户，拜师学习俳句。
以后10年间游历各地，致力学画，名声大震。
晚年提倡俳句的新风格，成为一代宗匠。
牵牛花，一朵深渊色。
——与谢芜村
古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。
——松尾芭蕉
松尾芭蕉是江户时代的一位俳人，也是他把俳句这种文学形式推向了顶峰。
这一俳句，是松尾芭蕉最有名的作品之一。
万籁俱寂的古旧池塘，一只青蛙跃入水池，亘古的幽寂被倏然打破，之后又回归于寂静。
和“鸟宿池中树,僧推月下门”，意境相似。
扫庭抱帚忘雪。
——松尾芭蕉
在漫天皆白的雪里，忘记了雪，也忘记了自己。
流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。
——立花北枝
偶然闪现的光芒，也许比恒久的黑暗更令人寂寞。
看到光，而又寂灭，这才真正的情何以堪。
我去你留，两个秋
——正冈子规
子规由于肺结核病情恶化，回家乡松山修养，遇到了夏目漱石。
这首俳句是在两人分别时做出的。
把一枝寒梅插在袖子里，
那就叫做春意盎然吧。
——正冈子规
山茶花啊，落了一朵，落了两朵。
——正冈子规
偷人家妻子，惊心动魄又美味，
有如吃河豚。
——作者不详
这是俳句是日本江户时代的著名的一首，有时会被印在吃河豚的盘子上。
看似落花返枝头，原来是蝴蝶
——荒木田守武
上面这首俳句，是荒木田守武最著名的作品。
荒木田守武是16世纪的日本僧人，也是日本俳谐摇篮时代真正的开拓者，与宗鉴一起被尊为俳谐的鼻祖。
天也醉樱花，云脚乱蹒跚。
——荒木田守武
时雨纷纷落不停，
泥猫睡死于佛经。
——夏目漱石
夏目漱石在日本近代最著名的作家之一，被称为“国民大作家”。
他精擅俳句、汉诗和书法，开启了后世私小说的风气之先。
1984年，他的头像被印在日元纸币上。
日光穿过睡蝴蝶。
——高桑阑更
高桑阑更是江户时代中期的俳人。
他原经商，后抛舍家业，专注俳句，后以平明的格调在京都地区自成一派，门人众多。
枯芦苇，日日折断随流去。
——高桑阑更
说是悲哀也可以说吧，
事物的味道，我尝得太早了。
——石川啄木
石川啄木，原名石川一。19岁时发表第一部诗集《憧憬》，被誉为少年诗人。
后因患慢性疾病和营养不良而死，年仅26岁。
玩耍着背了母亲，觉得太轻了，
哭了起来，没有走上三步。
——石川啄木
寝中寂静，唯有银河流水声。
——高滨虚子
高滨虚子，原名清。
他主张在俳句中采取写实主义，强调俳句诗人必须如实地反应大自然。
寒灯下，写两行删一行。
——高滨虚子
苍天裂， 峭崖裂， 瀑布从中泻。
——山口青邨
炮车驶向巷里过，夏日光中舞沙尘。
——河东碧梧桐
河东是18世纪的日本俳人，与高滨虚子为正冈子规门下的双壁，但两人在俳句思想上有激烈的对立。
60岁时，从俳坛引退，65岁去世。
红茶花，白茶花，地上落花。
——河东碧梧桐
闲来打苍蝇，忽起杀尽苍蝇心。
——夏目美成
朴树散花，不知去向。
——川端茅舍
娇艳牵牛花，紫露晶莹绕清井，惜花借水去。
——加贺千代
加贺千代其貌不扬，然而对于她的诗才，世人却无可非议。
17岁时结婚，生有一子，后来儿子在捉蜻蜓时不幸溺水身亡。
51岁时舍弃家业，入松任圣兴寺削发为尼，取法名素园。
这首俳句是说，千代在井台打水时，看到饱蘸露珠的牵牛花，缠绕在井台。
她不忍打扰，竟然去向别人借水去了。
那些隔过黑暗的花和水
——冲田总司
这是他生前留下的唯一俳句
风起云涌，云涌云涌，步上白云。
——种田山头火
这首俳句是种田山头火临死时最后一首。
他是日本自由律俳句的著名俳人，曹洞宗的僧侣。
少年目睹母亲的自杀，从此一生中背负着痛苦，多次试图自杀，后入曹洞宗。
1940年去世。
飒飒松风，撞罢晨钟又暮钟
——种田山头火
人生天地间，
若无碎雨敲吾舍，诸事惹心伤。
——宗袛
盛夏中午，死神看人，
半睁半闭眼。
——饭田蛇笏
饭田蛇笏，19世纪中叶的日本俳人。
77岁去世，角川书店设立蛇笏赏，每年六月颁与优秀俳集。